0101 - 24.04.09. 수

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0100 - 24.04.08. 화

2. 편집 기법: 관객을 능동적 해석자로 만드는 전략

① ‘확대’(blow-up)라는 행위의 구조화

• 사진을 확대하며 살인 사건의 단서를 포착하는 장면은, 사실 편집의 입장에서 보면 일종의 **‘프레임의 재편집’**입니다.
• 이미지를 확대하면 할수록 더 선명한 것이 아니라, 더 불확실한 것이 드러납니다.
• 이것은 편집이 ‘진실을 밝히는 도구’가 아니라, 진실의 모호성을 부각하는 수단이라는 점을 말합니다.

② 극단적 롱테이크와 느린 컷 전환

• 토마스가 공원을 걷는 장면, 스튜디오를 배회하는 장면 등은 컷을 최소화하고 시간의 흐름을 거의 실시간으로 보여줍니다.
• 이런 롱테이크는 감정의 리듬을 따라가는 것이 아니라, 정지된 순간을 견디게 만드는 정서적 실험입니다.
• 그 결과 관객은 단순한 ‘감정 이입자’가 아니라, 의식적으로 화면을 읽어내는 존재가 됩니다.

③ 결말의 ‘무(無)’와 비현실적 편집

• 마지막 장면에서 보이지 않는 테니스공을 쫓는 장면은 현실의 인과를 거부하고, 편집의 논리를 붕괴시킵니다.
• 이는 현실이 아니라 인식이 진실을 구성한다는 메시지를, 편집 그 자체로 전달하는 방식입니다.

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요약: 안토니오니의 형식·편집은 영화 자체를 ‘생각하는 도구’로 만든다

• 그는 관객에게 단순한 이야기나 감정을 전달하려 하지 않습니다.
• 오히려 ‘이미지를 통해 인식하고 해석하는 과정’ 자체를 체험하게 만듭니다.
• 형식적으로는 서사의 흐름을 해체하고, 편집적으로는 시각적 집중을 통해 감정이 아닌 사유를 이끌어냅니다.
• 결국 Blow-Up은, 보는 것과 아는 것 사이의 간극을 실험하는, 매우 지적인 영화입니다.

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더 깊이 들어가자면, 앤디 워홀식 팝 아트 감각, 1960년대 모더니즘 사조, 혹은 동시대 고다르와 비교해 형식주의 분석도 가능합니다. 원하시는 방향 있으실까요?

 

 

 

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